Proyecto MEDIOS INDIGENAS informa

Por Roger CANAL VILAGELIU y Francesca BAYRE

El día 5 de junio del 2019 la artista y cineasta portuguesa Filipa Cesar impartió en el Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona una conferencia titulada Archivo Irrelevante. El acto se complementó, el día siguiente, con la proyección en la Filmoteca de Catalunya de la película Spell Reel (2017, 97’). Ambos eventos se refieren al proyecto Luta ca caba inda (La lucha aún no ha terminado) cuyo origen se remonta al año 2011, cuando la artista encontró en el Instituto de Cine Guineano de Bissau un archivo cinematográfico, fragmentario y en mal estado, que había caído por completo en el olvido. El archivo contenía retazos de películas que formaban parte del proyecto revolucionario y anticolonial de Amílcar Cabral, filmadas durante la guerra para independizarse de Portugal en los años 60 y 70. Junto a un equipo de cineastas guineanos formado por Sana na N’Hada, Suleimane Biai y Flora Gomes, y con la colaboración del comisario Tobias Hering Filipa César recuperó, restauró y remontó este archivo, organizando posteriormente numerosas proyecciones en Bissau y en el extranjero.

El trabajo de Filipa Cesar presenta un doble interés. Por un lado, se articula como una reflexión acerca de la memoria y como una crítica severa al determinismo histórico. Inspirándose en las célebres Tesis sobre filosofía de la historia(1940) de Walter Benjamin, la autora concibe el hallazgo de estas imágenes como una oportunidad para actualizar el pasado o, mejor dicho, para evidenciar que el “pasado” está aquí y ahora, entre y en nosotros, como una inacabable fuerza potencial de significados y cambios sociales. La historia no es lineal. Así, las luchas del pasado –como es el caso de los procesos anticoloniales de los 70, que la autora califica como el último gran intento de subvertir el capitalismo burgués imperante– laten todavía en el presente, aunque sea en detalles aparentemente tan ínfimos como un viejo archivo cinematográfico. Las imágenes del pasado son, para Filipa Cesar, fragmentos de futuro.

La cuestión del archivo constituye precisamente el segundo elemento clave de la obra de Filipa Cesar. El trabajo colectivo que presenta (insiste en recordar que no es ella la única autora) plantea el archivo como proceso abierto, reclamando la necesidad de abrir los archivos a nuevas miradas. Desde la reflexión sobre quién decide la relevancia misma del archivo, definido como irrelevante dentro de la verticalidad del poder establecido, con la complicidad de la ‘miopía colonial’. La artista reivindica la fuerza del medio cinematográfico como un “dispositivo de presencia”, capaz, como decía André Bazin ya en 1954, de “momificar el tiempo”. Este tiempo reencontrado, sin embargo, debe ser luego remontado y expuesto. En este sentido, Filipa Cesar articula una reflexión sobre el montaje cinematográfico como estrategia para hacer estallar los significados potenciales de las imágenes, unos significados que se encuentran no tanto en las imágenes mismas sino en el resultado de su yuxtaposición creativa. Montar no es traicionar el archivo: es reivindicar su contemporaneidad y su potencialidad en tanto que motor de transformación social. Es por eso que en Spell Reeluna escena de Miriam Makeba que canta en Guinea Bissau en los años de la independencia se encuentra con otra de Angela Davis en el Berlín de 2015, reivindicando el movimiento de los refugiados como la lucha de nuestro tiempo. Sólo abriendo los archivos se puede aspirar a conseguir aquello que Benjamin ya reclamó hace más de medio siglo: que las luchas inacabadas del pasado nos liberen de la barbarie del futuro.

Fotografía: Aristides Pereira, Julius Nyerere i Luís Cabral, Bissau, 1976 | INCA Guinea Bissau | Sana na N’Hada i Flora Gomes, 1976